战争其实也可以跟喜剧结合。
《三毛从军记》、《欢迎来到东莫村》、《虎口脱险》、《大独裁者》，都算是非常出色的将战争与幽默做出了结合…
《铁道飞虎》中虽然没有如同手撕鬼子这样的桥段，甚至还有着子弹是不会拐弯的自嘲，但从内在上来说，这部作品其实并没有太多的干货，其所做的仍旧只是一部带有夸张意味的成龙式动作喜剧，看似高潮迭起的转折，其实都是成龙式喜剧套路的沿用…
但你这么弄，电影欠缺了对战争残酷性的着点！
这种着点是三毛脱下军装后看着无数墓架的唏嘘，也是东莫村中那超越意识形态对生命的尊崇…
《铁道飞虎》虽然能逗人一乐，可这些却并不应该是一部战争喜剧真正落足的重心。
尤其是《八佰》在前，《血战钢锯岭》上个月上映的前提下。
观众用脚投票…
唯一的变数大概是《龙岭迷窟》同档期上映，吸引了大量观影，口碑很好，二流报纸也没有发什么锐评…
……
段亦宏…
一个词总结：好演员！
龙文章长达三分钟的台词，不是所有人都能拿捏得。
——龙文章向虞啸卿讲述自己的经历这场戏，长达3分钟的对白、仅仅是地名就30多个，段亦宏一遍过没有ng。
最开始是话剧演员——实验话剧院。
实验话剧院后来跟中国青年艺术剧院合并，组建了国家话剧院，就是太子免试入职的单位！
听说最开始老段演戏过于用力，被人嫌弃，经过孟京辉点拨后，逐渐松弛起来…
慢慢的收放自如。
《烈日灼心》，拿下影帝…
戏确实好，也确实不够红！
其实，他也尝试过降低接戏标准的——搭档李莲花、孙红垒的那部中年玛丽苏爱情电影《我愿意》。
片烂，票房不差。
但还是过不了心里那关。
从那之后，再也没接过类似的片子。
其实在这个圈子混饭吃，入行之后，要学的第一件事情是妥协。
学着做小伏低，学着看人脸色，有戏演就演，等攒下了足够的资历、名气、人脉之后，才提高点质量要求，争取有一点自我表达。
不管不顾，为了表演效果，不管导演、编剧、制片人开不开心，这只有戏疯子才干得出来…
这叫不会做人！
举个例子，拍《记忆大师》，陈正道后来采访时候说了‘再也不要跟段老师合作了，他对于角色的建立结构太复杂，对导演压力好大。’
然后…《秘密访客》又给段亦宏写了个角色。
陈正道是好导演，所以，他受得了，其他导演都受得了吗？
这种事情，如果从负面的角度去理解，是可以出“耍大牌”传闻的。
所以，段亦宏干脆就不跟这些剧组合作了…
另外…老段还有个致命点，他拒绝重复！
文学创作里，人物有两种类型，一种叫扁平人物，还有一种叫圆形人物。
扁平人物特征鲜明，但通常形象塑造上比较单薄；圆形人物则层次更多，更为饱满立体。
听起来，圆形人物比扁平人物要好，对吧？
错了！
通常读者印象最深刻的，都是扁平人物，因为他们好记。
李寻欢就是颓废，林仙儿就是蛇蝎美人…
演员要红，有一条捷径就是不断重复塑造类似的人物——这不丢人，成龙式样的功夫喜剧，星仔的无厘头…
当年的士兵帮除了不少演员啊，上一线或准一线的也有好几个。
那帮红起来的，受过累，装过疯，卖过傻，黑过心，插过刀，也炒过作…
老段跟这些没关系…
那凭什么你就能干干净净的红起来？
不过，沉长林觉得段奕宏还挺红的——无论知名度还是演技，都算国民级别，也不缺钱，也不缺名。拍的是自己喜欢的电影。
还经常能拿奖，拿大奖，票房也不算太差了。
还要怎么样才算红了呢？
要被多少人知道才算红呢？
像张亦那样‘英雄剧组’嘛？