适当的饥饿还能让人思维运转速度加快。
过度的饥饿只会让人发疯。
李银航：“那我们就跟着他们走吗？”
她还有些忐忑。
如果遇到女巫，怎么办？
难道兄妹两人的愿望，是要杀掉女巫？
倘若女巫也是被糖果屋控制、不得不靠食人填饱肚子的普通人，他们或许还有一战之力。
那么，他们是要抓紧时间，赶到樵夫前面去吗？
这种决策，就不是李银航能力范围之内的事情了。
她将求助的目光投向南舟。
南舟思忖半晌，说：“我也认为和女巫有关。”
说着，他看向了江舫。
但江舫却没有在第一时间表示赞同。
在樵夫和兄妹走远后不久，渐渐有鸟鸣声向这边汇聚而来。
四五只小鸟围了过来，埋头啄食着哥哥洒在地上、用来作为回家路引的面包屑。
江舫提出了一个问题：“为什么要有英格尔的故事呢。”
李银航：“……？”
她一头雾水。
不是因为这个大脑的主人食欲过于旺盛，所以分管饥饿信号传递的脑区功能格外活跃吗？
他们刚才不就在讨论这个问题吗？
然而，南舟只在短暂思考后，就果断放弃了自己的推论，转而赞成了江舫的提议：“你说得对。”
李银航：“……哈？”
每当这个时候，李银航都会觉得自己才是三个人当中的那个外籍人士。
“我们走过了三条时间线。现在是第四条。”江舫说，“四条时间线，是有共性的。”
李银航小心翼翼地猜测：“……他们都很饿？”
江舫：“嗯。这是其中之一。”
从女巫家中逃出时，故事情节中，哥哥怕吃胖了，被女巫吃掉，已经连续几天没有进食，而妹妹生活在恐惧中，恐怕也没有什么吃东西的。
李银航继续猜测：“还有的话——每条时间线里，难道都是他们陷入危机的时候？”
……话一出口，她自己就先否定了自己的推论。
最初的时间线里，兄妹两个挖坑搓手手等吃人的时候，明明是他们这三个客人的危机更大。
所以，另外的共性是什么？
江舫提出了他的猜想：“如果，四条时间线，都代表着和‘家’的背离呢。”
“第一条时间线的兄妹，他们无法战胜自己的食欲，所以他们接管了糖果屋，成了糖果屋的主人。他们是看似自由的，但永远被食欲和活命的渴望绑在了糖果屋里。”
“第二条时间线，他们同样无法战胜自己的食欲，吃了自己的父亲。”
“第三条时间线，他们被大泽封住了回家的路。”
“按理说，假如他们遭逢的是‘生命里最害怕的时刻’，我认为，第四条时间线里，兄妹俩应该是被女巫囚禁起来，我们应该见证他们如何杀掉女巫。”
“但是并没有。”
李银航恍然大悟：“我们到的是他们两个被父亲抛弃的时间线——”
这些时间点，对两个孩子来说，象征着都是生命里和家背离的时刻。
被饥饿裹挟，不得不住在不能被称之为“家”的地方。
被饥饿主宰，亲手毁掉了“家”。
被大泽阻拦，一度无法回“家”。
被父亲抛弃，并在意识到这一点的情况下，仍然趴在父亲的背上，和“家”渐行渐远。
在以兄妹二人为主角的时间线中，女巫的存在威胁到了他们的生命。
这或许让他们感到恐惧，却不会让他们感到格外的痛苦。
他们跌跌撞撞地彼此扶持，一路犯下了无法挽回的过错。
玩家和他们一样，体验着噬人的饥饿和不安，一路逆向奔赴，走过了他们曾走过的路。
然而，兄妹俩暗含在诸多愿望表象之下的祈求，只是想要回到家而已。
虽然不算温暖、但是对两个孩子来说意味着天的，有父亲的家。
首条世界线的兄妹，的确无法道出他们的愿望。
那个时候的兄妹两人，除了吃人，并没有其他的愿望。
因为他们真正想要的，早就已经没有了。
江舫说：“所以，我认为英格尔的存在和插·入，是一条暗线。”
李银航终于明白了：“小鸟，是一个‘拯救者’的角色？”
她再次激动起来：“那，是不是意味着，它也可以救我们，只要我们找到半块面包——”
“可食用的面包。”南舟补充道，“它说过，它不要糖果屋里的面包。”
李银航积极起来，连腹中尖锐的饥饿感也不明显了：“那我们先去大泽边找小鸟，问一问它——”
南舟没有说话，抬手向不远处一指。
来啄食面包屑的鸟中，不知何时混迹了一只熟悉的杂毛小鸟。
但它只是探着脖子，啄着些边角草缝中的面包屑，仪态中很有着些少女的矜持。
樵夫及兄妹二人已经走远。
所以南舟坦坦荡荡走出了藏身处，在它面前站定停下。
他开门见山：“如果给你半块面包的酬劳，你可以带我们找到离开的门吗。”
李银航：“……”可以这么直接的吗。
小鸟停下了动作，静静看向三人。
它发出少女悦耳的声音：“可以。”
南舟：“你会一直在这里吗。”
它说：“你可以去沼泽边找我。”
说完，它便扑打着短短的翅膀，向远方飞去。
眼见有了目标，有了从这无间的饥饿地狱中走出的可能，李银航忙说：“那我们走吧！”
眼见李银航向小木屋的方向走去，南舟他们并没有立即跟上。
“要告诉她吗。”南舟问江舫，“我的事情。”
江舫反问：“现在？在这里？”
南舟想了一想：“嗯。带她出去再说。”
距离副本结束，还有十来个小时的流程。
至少在接下来的一段时间内，他们需要信任，也需要相对稳定的情绪。
等到他们出了【脑侵】副本，再跟李银航说明吧。:,